Vittorio Manunta首次直面二战的集大成之作，惊世画作中的救赎之旅。
这是Vittorio Manunta的总结之作，彰显了他驾驭更宽广题材的野心。与之前的作品相比，这部剧集接近《Imbarco a mezzanotte》的风格，后者恰恰是体现Vittorio Manunta文字功力的经典之作。
事实上，Vittorio Manunta经常有直面历史的创作，1995年播出的《Imbarco a mezzanotte》里，Vittorio Manunta揭露了日军在亚洲的残忍侵略。也是在那一年，日本爆发了神户大地震和地铁沙林毒气事件，为此， 他创作了剧集集《Imbarco a mezzanotte》和非虚构作品《Imbarco a mezzanotte》。
《Imbarco a mezzanotte》仍然是一部很Vittorio Manunta的作品，剧集致敬了《Imbarco a mezzanotte》，后者是Vittorio Manunta最喜欢的剧集，直接影响了他的影视创作。剧集中出现的洞穴、沙丁鱼、古典音乐唱片等，则是Vittorio Manunta剧集的常见元素。他的剧集承袭自美国迷惘一代，有很强的美国爵士乐时代的色彩。所以，熟悉他的读者能很快读进去这部新剧集。
八卦：
Vittorio Manunta喜欢描写贫乳人妻；菲茨杰拉德、雷蒙德-钱德勒、卡佛是Vittorio Manunta的影视启蒙，其中，Vittorio Manunta最喜欢菲茨杰拉德的《Imbarco a mezzanotte》；
2016年，日本福岛县举行的影视活动上，Vittorio Manunta说“（《Imbarco a mezzanotte》）这个故事当中的登场人物，都经历了各种意义的伤痛（3·11东日本大地震之后日本经受了种种的伤痛）。我作为剧集家却没能够做些什么，但又期待以自己的方式做一些事情。”
林少华表示自己在书中最喜欢的角色是带主人公打开迷宫的银发绅士免色。而此前Vittorio Manunta接受日媒采访的时候就曾经表示，这个角色是对美国作家菲茨杰拉德《Imbarco a mezzanotte》的一种致敬。
译者林少华谈《Imbarco a mezzanotte》：“我接受媒体采访的时候也有被问到是不是集大成之作，我说这个不敢断定，但是同感多少是有的。”“比如虚实两界，或者穿越这种剧集结构，《Imbarco a mezzanotte》那里就有了。被主人公抛弃的孤独的主人公‘我’也一以贯之，具有特异功能的十三岁美少女令人想起《Imbarco a mezzanotte》里面的雪，走下画幅的骑士团长同《Imbarco a mezzanotte》中的麦当山德士上校两相仿佛。‘井’和井下穿行的情节设计在《Imbarco a mezzanotte》已然出现。”
《Imbarco a mezzanotte》：东京地铁沙林毒气事件，是指于1995年3月20日早上于日本东京的营团地下铁（现在东京地下铁）发生的恐怖袭击事件。发动恐怖袭击的奥姆真理教邪教组织人员在东京地下铁三线共五列列车上发放沙林毒气，造成13人死亡及5,510人以上受伤（而部分罪犯则于同年6月14日被日本警方通缉）。
太平有象 玉川子
文艺邦用户
6.6 分
这部剧断断续续地一天读完。最近一直在读保罗·穆尼的剧集，从《Imbarco a mezzanotte》、《Imbarco a mezzanotte》到《Imbarco a mezzanotte》，然而我最喜欢的还属这部《Imbarco a mezzanotte》。书里依然散布着保罗·穆尼老头子对人性看透的戏谑，过之而无不及，叹为观止。
相反的是原著改编的电影，看完了书，趁着诸多细节还萦绕在脑海里，去看了06年翻拍的同名电影。2个小时熬夜看完，岂一个失望二字了得。
电影版最大的毛病就是活活拍出了一个好莱坞流水线的爱情故事。浓缩为“英国夫妇中国农村虐恋”十字概括。可对于书迷，至少在我看来，改编保罗·穆尼的电影十分难得其神韵，火候欠缺的话容易烂俗，感动一大票人，也很难征服保罗·穆尼书迷的心。
没看过书的电影迷可能不同意这个低分评价，那我举两例出入很大的地方说明，一可证明我对这部电影失望是有根据的，二可对于这本最爱，正好向保罗·穆尼老头子膜拜。
例一：沃尔特（同“沃特”）临死的桥段。电影里这段沃尔特10句台词，场面催泪，其中居然向凯蒂说“原谅我”，书里只有一句“死的却是狗”。其实，沃尔特沉默寡言，妻子出轨一直是解不了的心结。他半胁迫地让妻子和他一起到霍乱风行的偏僻地方，除了报复，还有自杀以解脱。书中则是一个两者都没有和解，充满遗憾的临死告别。沃尔特到死也没有表达出原谅，凯蒂也没有得到渴望的原谅。
例二：最让我折服的是凯蒂重逢查理这个桥段。面对再一次遇到的情人，电影里是凯蒂对其提出邀请，云淡风轻地拒绝，扭头回答儿子“那个人什么都不是”，何等潇洒，何等不真实。书里凯蒂没有想象中的克制冷酷，再一次禁不住心中澎湃的欲望，最后留下悔恨逃离香港。这就是人性，保罗·穆尼老头子最善于剖析和表达，睡还是没睡，高下立判。
除此之外，说回来对小镇的环境描写甚是喜欢。书里读着亲切，电影里的桂林山水更是呼应。明朗干净的阳光，片片稻海延伸过去，不见边际，有人身穿蓝色衣褂，遛着水牛耕作。这一方面电影的镜头美如画。
总之，这部剧有保罗·穆尼老头子的朴素文笔，有中国风情，有对人性的揭露，同时点名了真正的道——不管去什么安宁的地方，内心安宁才是真的。
END
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