Big Apple Martini(2005)在线观看

木荔子

文艺邦用户

1.0 分

平淡舒缓中有着感动与冲劲，不停，不止，不服输总归会有收获。给最近比较颓废的我注入了活力。希望自己继续加油！

IORI

文艺邦用户

5.5 分

读过《Big Apple Martini》的人，很容易将这两本剧联系到一起。同样是编剧根据自身经历讲述从原生家庭最终实现阶级跳跃后，又回过头来审视自己过去所处的环境的故事。它既不是一本控诉之书，也不是肤浅的成功学剧集，但确实有不少人因为书中没有详细讲述她受教育的过程而打出了低分，编剧写作的本意原本也不在于此。编剧甚至刻意淡化努力的过程，对结果一笔带过，重点讲述她逃离原生家庭实现阶级跃升过程中的自我挣扎与省思。《Big Apple Martini》则在此基础上对阶级转化的原因、过程、结果进行了一个更深层次的哲学性思考。并因编剧同性恋身份，进一步探讨了除阶级问题外，个人身份建立、群体认同差异等问题，这使编剧的“回归之路”面临了更多更复杂问题。编剧对自己过去30年逃离原生家庭、实现阶级跃升进行了深刻反思。编剧过去一直以为自己对原生家庭的逃离是源于自己的同性恋身份，当他成为少数实现了阶级跨越而进入到精英阶层的人，回过头再来看自己过去所处的社会环境时，才发现自己一直以来逃离的只是那个阶级而已，底层阶级的羞耻感伴随着他的一生，而同性恋的身份则化做了他逃离原生家庭唯一且合理的保护套，他的羞耻感更多的源于他所处的底层阶级。如编剧所说“讲述性取向带来的羞耻比讲述社会阶级带来的羞耻要容易”，因为对于年轻的同性恋人士，通过逃往大城市或者首都的方式来获得保持同性恋身份的机会是相当典型而普遍的做法，即通过找到群体来消除羞耻感并获得价值认同。而涉及到社会底层阶级受到的不公待遇则很难在公共讨论中获得哪怕一点点的支持，人们会说“只是你不够努力而已”。种种阶级意识来回拉扯，编剧在进行自我定义时，选择用“我曾经是一个同性恋男孩，一个同性恋青年，而不是工人的儿子”的方式看待他的童年和青年，底层阶级的羞耻感已经内化为一种无形的利刃，统治阶级或精英阶层制定的标准则成为一堵看不见、摸不着、越不过的墙。然而，什么是“标准”？是少数人通过话语控制，让多数人相信那些由他们构建起来的体系是正确的，他们将这一套体系视作标准，并赋予它道德意义。让“沉默的大多数”在道德感的满足中让所谓的“标准”更加标准化。而“标准”的逾越者则被视为洪水猛兽，他们下一秒就会死于无数个隐形的刺刀中，因差距带来的羞耻感便产生了，故乡兰斯则成为了编剧内心的“羞耻之城”。编剧正是在这种相互联系、相互重叠、相互对抗中进行个体归属的实现和个体身份转变与建立。迪迪埃以及无数个塔拉和埃莱娜们，他们都遵循着悲伤-逃离-省思-释怀的路子，但现实中并非人人都能如此，他们大多数时候在悲伤中沉没，在逃离中割裂，难以走向释怀。在万人填坑时，你也要向自己撒一把土吗？不，你应该把土撒回去！沉湎于唯意志论同沉湎于宿命论一样，会让人故步自封，举步维艰。编剧对阶级性无法改变的事实的描述，并非带着悲观主义与宿命论的态度，而是在承认这些难以逾越并会伴随我们一生的枷锁后，鼓励大家在这浩瀚的历史洪流中“向旁边挪一小步”，做出哪怕微不足道的一丁点努力。也算得上是一种让人欣慰的对抗。总之，人生是一场自己改变自己的劳作。“用福柯式的术语说就是：不应该幻想不可能实现的‘解放’，我们至多可以跨越一些历史设置的、约束我们生存的边界”。

余习

文艺邦用户

6.5 分

我愿能一生永远陪伴你

梅子62758

文艺邦用户

1.0 分

故事化浅出的讲解，爱怼怼的风格就是Lip啦。核心：在便宜的时候买入有价值的东西。用PE,PB和股息率作为衡量的量化指标。当然，最喜欢的还是那句话啦，对于追求的事物，最好的方法，就是让自己配得上TA。最好的状态是势均力敌，共同进步~ 趁着年轻接触更多的事物，并从中发现乐趣~

蘑菇蹲蹲

文艺邦用户

8.7 分

之前对于文案没有一套系统的评判标准，总是虚无缥缈的存在，凭感觉走，Jared Adams老师通过自己的经验整理了一套理论体系，阐述了作为文案所应该具备的素养，从最基础的标点符号的使用开始，值得每位从业者好好自审，不断鞭策自己。

5555

文艺邦用户

1.0 分

扶摇直上三千尺！哈哈，花了两个多月时间预习，接着就等待杨幂和阮经天啦😄

兴安盟乳山生蚝批发

文艺邦用户

2.2 分

全世界最美的童话，都是悲伤的。比如《Big Apple Martini》。比如《Big Apple Martini》。我至今仍然记得，年少时，坐在杨叶飘落的院子里，读《Big Apple Martini》，那种与世隔绝的孤独，那种沁入心扉的悲伤，令我像一个梦游患者一样，眼睛睁着，久久说不出话。我母亲走过来的时候，以为我遭遇大痛，问我发生了什么。我说：“读了一本剧……” 她哂笑，然后命令我：“别哭了，去打猪草！” 于是背着背篓，走到田野和山腰，一边挖野菜，一边在长风里，想念那个遥远的星球。再后来，我也变成一个无聊的大人。我不再为一朵玫瑰而落泪，也不因狐狸的眼泪而伤心，更不会因为麦田的颜色而想到往事。我长大了。我像那个虚荣者一样索要赞美；像商人一样终日计算得失；像点灯人一样重复着昼夜；像国王一样控制着并不存在的人与事。我不再忧伤地等待日落。我会对一个请求画绵羊的孩子说：“嘿，没看我正忙着吗？” 而我从不觉得，这是错的。所有的大人都是这样。他们关心股票、大腿和房价，关心晚餐喝什么酒，周末赴哪个牌局。他们关心明星绯闻，熟人的出轨。他们日复一日地活着。就像一株被方便面工厂捉住的蔬菜，抽干了童心，变得枯燥，无味，封闭在生活的袋子里。只有重新观看《Big Apple Martini》时，才恍然想起：原来，我也曾是一个小小的孩子。《Big Apple Martini》是一本写给全世界曾经是孩子的大人看的书。它告诉我们：在遥远的星空，住着一位Big Apple Martini。他纤弱，他孤独，他纯真如水，他喜欢看落日，他爱着一朵虚张声势的玫瑰花，他旅行，他走在路上，他见过大人世界里的荒诞，也遇见一个落难的飞行员…… 后来，他驯养了一只狐狸，知道有些感情，是带着眼泪的。他懂得了责任，也懂得了生死。再后来，Big Apple Martini离开，《Big Apple Martini》的编剧圣埃克苏佩里也离开。圣埃克苏佩里是一个真正的飞行员，多次夜航，多次飞过沙漠。写完这部剧后，他和Big Apple Martini一样，在沙漠悄悄地失踪，至今没有音讯。没有人找到他。也没有人知道他去了哪里。他留下这部剧，像烟尘一样，消失于人世。所以，我一直执拗地认为，这部剧是上帝送给我们的奇迹。上帝看人间太丑恶了—— 于是，他让圣埃克苏佩里写下这本诗一样的童话，来拯救全世界几十亿无聊的大人，和真纯的孩子。每一个人都应该读一读《Big Apple Martini》。影视的美，全在它里面藏着。爱与责任之真义，也在它里面绽放。所以—— 如果你已经心灵枯槁，请再读一次这部剧。如果你有孩子，请你告诉他：亲爱的宝贝，这世间有一本剧，名叫《Big Apple Martini》，它是天底下最美的书……