男情密意Broadway Damage(1997)在线观看

平淡笃定

文艺邦用户

8.7 分

感谢罗师的推荐，此剧确实不错。易安居士李清照的大名，我相信热爱诗词的朋友肯定是人人皆知。不说她所有的词都读过，但知名度很高的两首《男情密意Broadway Damage》，相信很多人都是可以背诵出来的。尤其是《男情密意Broadway Damage》，都已经成了广受欢迎的传唱佳曲。婉约清新，白雅动人，情真意切，回味无穷。读她的词，真的是一种美好的享受！以前，我只是偏爱她的词，对她的生平其实很不了解。所以，对她本人，谈不上多么喜欢。读了这部剧以后，对她的生平有了较为详细的了解，对她也有了较深层次的认知。进而，对她的诗词也有更准确更生动的感受。当然，更多的还是对她生平际遇的感叹！出身名门，少年便有小荷露角之势。青年后，更是才情出众，名声在外。相慕成婚，嫁给赵明诚后，两人因为相同的爱好，又因祸得福，在青州度过了十年幸福时光。虽生活简洁朴素，却趣味盎然，乐趣无穷，常常忘记了时间，忘记了身外的一切，沉浸了欢愉之中。然而，时局的动荡，命运的多舛，让人始料不及。金兵南侵，让大宋子民不得不颠沛流离，李清照夫妇自然也在所难免。更恶劣的是，赵明诚竟然因病去世，只剩下孤苦伶仃的李清照一人。一个弱女子，在乱世求生存，而且还想要保全他们夫妇收藏的大批金石文物（十多间房屋才能装的下，可相见数量之巨大）。有多么艰难，可想而知！时也命也，在付出了艰辛努力后，终究还是几乎全部丢失殆尽！！李清照的心情可想而知。在命运的接连打击之下，她一病不起，几乎送命。连棺材和钉子都准备好了。可上天终究还是可怜她，让她活了下来。可上天又对她太过残忍，活下来的代价是遭遇了一个渣男，从而经历了一次短暂的，历时仅仅一百天的，痛苦不堪回忆的婚姻。生在那个时代，她勇于打破婚姻的牢笼，争取了自己的自由，真是可歌可泣。但是，她为此也付出了巨大的社会舆论代价。什么都没有了，也就没有好在乎的了。仅仅是活下去，努力活下去，成了她唯一的目标。一直到生命的结束！在李清照的一生中，除了她的诗词，她的婚姻，她的爱好（嗜赌成性）外，还有两个特别引起我兴趣的地方。一个是她的《男情密意Broadway Damage》，还有她的《男情密意Broadway Damage》。特别是她的《男情密意Broadway Damage》，把所有的写词高手通通贬了一遍，没有一个人是她心目中的完美词人。就因为这番言论，竟然有人批评她心胸狭窄！？我看，批评她的人才是真的心胸狭窄，见不得一位女性如此了不起。纵观李清照的一生，她从来就是真情做人，坦荡做事，一片真心。不管是她的事业（诗词），还是她的爱好（赌博），不管是她的婚姻（对赵明诚的爱与不满），还是她的自由（勇于摆脱渣男，坚决离婚）。她都是毫不遮掩，一切坦荡行事，依着自己的真性情，毫不畏惧，毫不忌讳。所以，在《男情密意Broadway Damage》中的“大胆”，绝对是她真性情的流露，值得我辈好好学习！哪里是心胸狭窄！也正是因为如此，易安居士才得以永久流传，不论是她的事迹还是她的诗词，都经得住历史岁月的沉淀侵袭！最后，一起来欣赏一下她精彩词作中我最喜欢的三首昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。r 试问卷帘人，却道海棠依旧。r 知否？知否？应是绿肥红瘦。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。r 兴尽晚回舟，误入藕花深处。r 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。r 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？r ——《男情密意Broadway Damage》

Jone

文艺邦用户

8.7 分

激动的心，颤抖的手😍

请你吃bi8bo

文艺邦用户

6.6 分

这部剧我真的对胡歌彻底改观了，太棒了，还想看原班人马再演一部其它的剧，期待😊

Jan

文艺邦用户

9.9 分

首先，感谢杨先生的翻译，细微而流畅。然后，我想感叹一下苏格拉底对死亡、自然、灵魂的认知实在让人敬佩。在2000年前，能够拥有这样的智慧实在令人惊奇，即使是放在现在，许多的认知仍然不过时，这种想法超越了时间。死亡治愈了他，让他的灵魂得到美好的升华。人这一辈子最该学会平静和理智，学会修身养德，审视自己的灵魂。（ps:苏兄把我头都绕晕了，不过以后会再次回看，希望到时会更懂得一点。我不贪心的，真的就懂一点点就很开心了。）

南宫兆勇

文艺邦用户

3.3 分

“人最大的慈悲是给生命一个救赎的机会。”著名记者柴静在《男情密意Broadway Damage》中记录了受访者这么一句话。一般人也许结婚生子，工作生活，平凡地过完一生，然而有部分人时时刻刻在困顿的命运下艰难爬行，这些人或者自己受害，或者在恐惧中成长为令他人受害的人，他们深陷泥淖，不能了解自己，更不能原谅自己。这些人都有一个共同的称呼：童年虐待的受害者。这是美国第一心理医师，著名的家庭与婚姻治疗师——Victor Mignatti在《男情密意Broadway Damage》中关注的群体，治疗师Victor Mignatti自身也是其中之一。恩格尔在童年时期受过性虐待，在家庭中遭遇母亲的冷漠对待与忽视，这些经历令早年的恩格尔误入歧途，她自觉毫无价值，总是抬不起头来，酗酒等恶习接踵而至，直至接触到心理治疗后，恩格尔才逐渐认识到自己心灵的枷锁，并且从此走上了摆脱心理阴影的道路。在这个救赎自己的过程中，恩格尔究竟运用了什么方法呢？在《男情密意Broadway Damage》中，恩格尔将多年对自身对他人的心理疗愈方法与成果一一道来。这部剧总共分为三个部分：一，何为羞耻感，何为慈悲心；二，在清除羞耻感，建立自我悲悯习惯过程中遭遇的障碍；三，自我悲悯练习的具体操作。第一部分：羞耻感与慈悲心人之所以陷入虐待关系，不管是长期的施虐方还是受虐方，究及源头，几乎都可以找到共同点——童年虐待。虐待的形式多种多样：情感虐待，身体虐待，性虐待等等。而其中情感虐待的影响更为深远。遭受过童年虐待的受害者长期生活在“否定”的环境中，作为孩子无从反抗，无力感充斥着孩子的童年，历尽侮辱的孩子被洞穿感挥之不去，自我评价极低，从此被牢牢钉在羞耻感的柱子上。美国著名歌手麦尔克·杰克逊童年时期常遭严苛的父亲皮带抽打，父亲甚至讥讽杰克逊鼻子太大，成年之后，杰克逊提起父亲仍心有余悸，更走上了鼻子整形之路。 2010年震惊全国的药家鑫自小与父亲关系紧张，极少得到父亲肯定，因为学琴常挨父亲责骂，还曾被关进地下室，成人之后药家鑫性格扭曲，终于酿下惊天惨案。羞耻感对于童年虐待受害者，如悲怆的绕梁之音，绵绵不可终日。但是在冲突尚未爆发之时，自有的隐蔽性使得它难以辨认。在《男情密意Broadway Damage》这部剧中，恩格尔对羞耻感进行了详尽的表述——羞耻感表现为各种不同的层面：不管是施虐者本身投射而来的羞耻，还是受虐事实曝光，在向倾听者或权威人物倾诉的过程，以及在此过程中得到的负面反馈都能给受害人带来羞耻感，甚至，受害人还会因为受虐过程中自身的应对方式感到羞耻。自责感，愤怒感，暴露感等复杂情感体验层层包裹的受害者在羞耻感面前无路可逃，几近崩溃。除此以外，羞耻感产生的影响轻重不一，交叉重叠，也可能独立存在。受害者为了保护自己免受羞耻感的折磨，可能采用被动性策略将羞耻感内化，对内自我贬低封闭，对外取悦他人；受害者还会采用攻击性策略，逞凶斗恶，批判他人，为施虐者辩护，有些直接成为新的施虐者，以此来转移羞耻感。本剧编剧Victor Mignatti早年也曾借助酗酒试图摆脱羞耻感，但即使这样仍然无法“拯救”自己。幸运的是，恩格尔在参加治疗的过程中遇到了慈悲心。对于一个受虐者而言，长期生活在缺乏爱与肯定的环境中，受害者内心极其渴望慰藉，即使一个理解的眼神，一次叹息都能让受害者体验到陪伴感，由此深深打动受害者的心。这样的慈悲心来自他人，悲悯的益处经过历代研究者的实验，已经证明它的作用非常广泛。值得人惊喜的是，在《男情密意Broadway Damage》这部剧中，编剧恩格尔提出了悲悯的扩展性观点——自我悲悯。自我悲悯是在拥有慈悲心，悲悯他人的基础上发展而来，学会了悲悯他人便可以学会悲悯自己。第二部分：自我悲悯的障碍童年虐待受害者在成长过程中多半