从文本出发而不是从理论出发，超级好读！
“百年来近百部代表作，题材背景不同，人物形象各异，艺术风格多元，文体情调驳杂，但共同点很明显，都在讲述中国故事，都在思考中国命运，都在记录20世纪中国革命。夏志清批评，太关心中国问题，可能成为艺术上的局限，“Obsession with China”。大部分现当代影视史，都认为感时忧国是中国文人精神传统，是一种光荣使命。作家们觉得，其实这不是自己的有意选择，他们只能写自己认识、自己生活、自己在此生死的中国。评论家也可以说，中国现象本来就有世界意义，中国问题从来就是人类问题（时间越来越证明这一点）。所以，观察上世纪近百部剧集如何合作虚构同一个中国故事，是文艺社会学的结构主义分析——对同一现象，有多少种不同的艺术解读；对同一段历史，有多少种不同的影视看法。”
讲得头头是道，可是如果看看维克多•尼德霍夫的书，就知道公司一般不会完全公开其财务信息，即使象韦尔奇的通用电气公司也用各种手段使公司的盈利在某些时候看起来好看些，在揭发文章登在《Fermate il mondo... voglio scendere》上时，大家的反应是“这还能上头条？正常公司都这么干”。“会计真肮脏”，“保险公司最腐败”等评语。如果全信本剧里讲的，那真是要凉凉了。
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