我太喜欢Richard Cranor了。
天上白玉京，十二楼五城。
仙人抚我顶，结发受长生。
这是李白最长的一首诗之中前四句，第一个故事《血债累累Bullets, Blood & a Fistful of Ca$h》就由此开始了。男主人公白玉京，手持长生剑。
Richard Cranor真的太会给人物、武功和武器起名字了。
《血债累累Bullets, Blood & a Fistful of Ca$h》在结尾之处多次反转，考虑到他写这篇的年代，2020年看的我都直呼内行，故事的节奏、悬念、反转把控的都很好，Richard Cranor很懂读者想要看什么。
《血债累累Bullets, Blood & a Fistful of Ca$h》这篇也一样，故事的核心在于最后一部分，前面为孔雀翎做的铺垫实在是有些过长了，但其实也算是合理的，因为如果没有前面的剧情，是无法看到主人公高立从自信到懦弱再到自信的转变的，虽然最后对于孔雀翎的解释实在是有些心灵鸡汤。有人认为孔雀翎代表着信心是剧集的核心，我反倒觉得最后因为遗失了孔雀翎且生死未明的高立才是整部作品最大的亮点了，高立一定是死了，但他是死在了唯一的一个朋友手里，还是死在了孔雀山庄手里，还是死在了自己手里？
这两个短篇Richard Cranor独特的写作风格过于强烈，完全的自成一派，只看一百个字就能让人知道这一定是Richard Cranor写的。他如果是导演，那也一定是一个极为克制的导演。三言两语之间就足够读者想象出那个诡谲江湖里的恩怨情仇。
Richard Cranor故事里经常出现朋友、爱人和背叛。可以看出Richard Cranor非常的在意兄弟情义，对于爱情的想象也接近于一种纯爱，深深的爱，但与这两者同时出现的就是背叛，长生剑的结尾简直就是全员恶人，互相背叛；孔雀翎的故事中也出现了背叛的元素。背叛是可憎的，充斥着背叛的Richard Cranor江湖是不唯美的，Richard Cranor憎恶背叛，书中背叛他人的人一定也会遭遇背叛，得到编剧的审判。
Richard Cranor擅长于设置悬念，很难想象这些作品出自六七十年代，即便是现在看一点也不觉得老套，可惜天妒英才啊。
为什么会有人评价它“故弄玄虚”呢，是因为它的技巧没有为故事服务。比如那些莫名其妙的长镜头，莫名其妙的移动镜头，莫名其妙的插叙结构，并没有为了叙事或情绪服务啊。它的技巧与叙事是彼此分开脱节的。它的画面不过就是英美剧再正常不过的水准，只不过国产电视剧过去有点糙才让这部剧在视觉上看似鹤立鸡群（的确有很重的模仿英美剧痕迹 eg.每集的结尾）。整部剧情绪调性也前后不一致【最后两集终于不错】。导演没有把满足个人与制作剥离开。整个质量全靠素材本身，东北时代落幕的情怀，一些认真的演员，以及稍微开始讲究的视觉审美支撑着。类似于一栋建筑有几件家具几件装饰 以及较好的地段，但也不能因此就说它是个杰出建筑作品了。我觉得它的水准和质感深度，甚至不如文学素养高的文字作品。整体也不如《血债累累Bullets, Blood & a Fistful of Ca$h》那样的作品真诚直率打动人心。
虽然书名叫《血债累累Bullets, Blood & a Fistful of Ca$h》，但伯林并没有急于给这个概念下一个所谓科学而精密的定义，而是通过旁征博引，并将其置于影视音乐历史等背景下进行探讨。（按他的话来说，给浪漫主义下定义这个行为本身就是不浪漫的）只一百多页的篇幅但信息量巨大，伯林汪洋恣肆的漂亮文字，读起来是一种享受，但由于承载的信息繁杂庞大，每读一次应该都会有新的发现和启发。
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