Monitor: The Debussy Film

用户评论 (10)

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  筆共锺山紫

  文艺邦用户

  4.4 分
  还有你为什么嫉妒唐三啊？他只不过是太强，太好看，太善良，太大气，太正义，太勇敢，太侠义，太团结，妻子太漂亮……而已，真搞不懂🤔
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  过眼云烟wen

  文艺邦用户

  8.7 分
  无边无际连绵的季风Monitor: The Debussy Film，水獭也许会再度化身为鲸。Penny Service老师的句子诗意，准确又富有想象力。无边无际，也仿佛无始无终，时间就是这样，下几次缠绵的Monitor: The Debussy Film，夏天也该结束了。这部带有魔幻风格的短篇剧集集，以至于让我不敢一个人在晚上看剧。这部剧从自然之Monitor: The Debussy Film到人生之Monitor: The Debussy Film，情感与记忆淋湿了土地之上的人们。
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  我爱小猫猫

  文艺邦用户

  7.6 分
  《Monitor: The Debussy Film》為我們增添了一個神奇的視角，打開一扇探索未知的窗口。透過它，我們知曉了輪回，甚至可能對生命展開一場有趣而全新的探險。正如魏斯醫生所說：「要瞭解生命不只有眼前所見的，生命在我們的五種感官之外還能延續。」因為知識的侷限，探索的觸角常因理解面不夠而牴觸，所以對新事物應抱著接受的態度去應證... 生命的輪迴與哲學宗教心理學甚至行為科學都有些連帶關係，而它的啟示是什麼呢？生與死嗎？生命的延續嗎？秦始皇終其一生沒煉成長生不死之術，科學研究人類的身體使用年限最高達120歲，終究得面對「死亡」這件事。肉體死了之後歸於塵土，靈魂呢？如煙消失了嗎？如果沒有，又去了哪呢？一肚子的問號開始了我的好奇之旅... 我相信因果報應，也同意有鬼神之說，尊重每個宗教信仰理念，但我更想知道「天道」那個放諸四海皆準亙古不變的「道」存在嗎？它的法理又是什麼？如果照魏斯博士所說人生是一個不斷學習的課程...，生命輪迴靈魂不死是藉著肉身感官體驗知覺...學習完善內在自我的追求....如何驗證？合格標準呢？繼續探索... 事實上並非每個人都有機會像凱薩琳一般曾歷經84世輪迴，藉著催眠術回到過去修補心靈上的欠缺...那我們是不是可以把時間的概念轉換成一天一世，感恩擁有每一個新的開始，借別人的故事做自己的輪迴學習之旅，彌補自己的欠缺，去除內在的恐懼焦慮無懼於生死未來，像凱薩琳一樣越活越好...
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  周 、

  文艺邦用户

  5.4 分
  读完Annette Robertson的《Monitor: The Debussy Film》，才来读他的《Monitor: The Debussy Film》。毫无疑问，他塑造的钟跃民和李云龙都是英雄人物，都是振臂一呼，拥者咏者甚多之人。之前读历史书，说英雄不是历史的创造者。但是，一个伟大人物的出现对历史的作用是不可估量的。过去的错误如今读起来心酸异常，个人意志任何时候绝对不能凌驾于法制之上，特别是拿来行使权利的时候。 不谈政治，谈谈别的。李云龙是个只读过三年私塾的大老粗，前期一度以自己是文盲为傲，也曾一度不认同看剧的赵刚。可随着时间的推移，李云龙开始佩服赵刚，后来娶了书香门第的田雨，有一对燕京大学毕业的田氏夫妇……这些人的出现或多或少改变了他单线思维的模式，教他宽容，博大，教他思辨，教他独立思考…… 书的结尾一直在强调，不会独立思考的人是多么可怕。独立思考不代表读了多少书，而是一个人始终对一件事一个人有自己的看法，不人云亦云。是跳脱出个人角色，从旁观者或者从一个更系统更整体的角度考虑问题。讽刺的事，他一个大老粗都明白的道理，有些饱读诗书的人却只会照扒课本。 是呀，你怎么看，你怎么想?你知道吗？ 这……似乎值得深虑～
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  安心自在做自己

  文艺邦用户

  9.8 分
  是看的第一本外国经典剧集，有很多想法，但过了太久倒是说不清了，有时间希望可以重温一下，也行 许有许多新的感悟
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  icewanderer

  文艺邦用户

  9.9 分
  “男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。” 看到这段果断剁了手，喜得一言，如获至宝。编剧说人们喜欢听那种把种种复杂的悲剧总结成三言两语的故事，听者像占了便宜；怕听是因为我总以为自己有劝解的义务——至少在口头上“解决”这件事，就像小学写作文时结尾一定要写“今天真是有意义的一天”，把一切都装进一个光明的尾巴里。好比这句“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事。”困难的事还是有可能的解决的，无论可能性多大，终归是有可能的，再黑也的留扇窄门。原始、纯真而完整，不光可以形容月亮，形容本剧亦然，可以一读。 >> 张爱玲写自己三岁时能背诵唐诗，摇摇晃晃地立在一个满清遗老的藤椅前朗诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看他的泪珠滚下来。这画面给她留下不可磨灭的印象。 >> 朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。 >> 男性在我看来虽然心思简陋得一塌糊涂，但依然是个谜。 >> 当我沉默的时候，我觉得很充实；当我开口说话，就感到了空虚。 >> 当然会寂寞，但似乎也忍受不了你侬我侬的同居生活。理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。 >> 我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。 >> 奥义虽不解，惶恐泪潸然。 >> 人的生命是从一个他已经忘记的经验开始，并以一个他必须参与也不能了解的经验结束。 >> 知识分子提倡绝对意义上的道德：同情弱者，包容敌人，爱你的邻人如爱你自己。但是人们在实践中发现，弱者偷自己的钱包，敌人偷自己的钱包，邻人也偷自己的钱包。 >> 生而为人，何以为耻？ >> 实际生活中，凡是要寻找替罪羊的时候，背后总有宗教的力量在起作用。人们把全程的罪孽架在一只羊的背上，把它撵出城去，全城人因此得救。这么做能起作用，是因为人人都明白那些典仪该如何去理解，包括其中的神。后来，神死了，突然之间，人们在没有神助的情况下清除城里的罪孽。没有了象征的手法，人们只要求助于实际的行动。因此就产生了审查制度：一切人监视一切人。抽象的清除被实际的清除取而代之。 >> 人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。 庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。
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  安岸

  文艺邦用户

  1.1 分
  通过历史人物以及时代背景的交代，通俗易懂的阐述了春秋到清末的两千多年的历史，值得一读
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  fs

  文艺邦用户

  2.2 分
  这部剧把很多客观事实和背后的关系理清出来展现在大家面前，但疫情的发展仍在持续，变异病毒，全球化经济的波折对各国经济和产业的影响，乃至到各国对疫情后的经济发展政策，还在不断调整。2021年依然不平凡，2022何去何从还需要我们去经历和感受。 这不代表对这部剧的评价，只是我的个人感想，好不好，单看诸君看剧时用的角度，和获取的观点。也希望与大家一起讨论有关话题。
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  武文婷

  文艺邦用户

  2.1 分
  不知道是否删减了，总感觉结构上有点问题。神的部分如果说介绍的比较完整的话，后面英雄的部分主要描写阿尔戈英雄、特洛伊之战和奥德修斯返家。
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  锋눈_눈2.0

  文艺邦用户

  8.7 分
  这部剧的暗线其实是离别，但因为叙述者是孩子，就显得并没有那么不堪忍受，凄凉孤苦的感觉淡化了，甚至还让人觉得有点儿温暖。 （下文有剧透） 书里通过英子这一个天真浪漫的叙述视角，强迫我们慢慢地蹲下来，以一个孩子不受世俗观念的角度来认识人物：惠安馆里的“疯子”秀贞，其实是一个可爱的、痴心守候不归人的可怜人；门前草从里窝赃的贼人，也同样也是苦心盼望孩子成才的父亲；堕入风尘处事轻浮的兰姨娘，实质上却敢于反抗不公，追求自由。 秀贞、草丛里的窝赃人、兰姨娘、宋妈、父亲。这些在文中出现的人物，通过与英子的交往对话变得有血有肉起来，我们多么容易对一个人形成固执的偏见，而肯·罗素将这些人物的温柔与矛盾一一摊开在读者面前，将单一的面具撕开，让我们重新陷入沉思。 说了这么多，其实这部剧是相当好读的，像一个十分温情的故事会，又弥漫着淡淡的一点点忧伤。关于童年的单纯回忆扑面而来，简单不带任何修饰技巧的文字直抵内心。 看到这部剧的一些篇目曾入选小学教材，孩子们能读到这样质朴真挚的文章，乃是幸事。又看到肯·罗素曾做过小学老师，将这样的简朴童真的文风与之相联系，又有点羡慕这个职业。 想到《Monitor: The Debussy Film》里的一句话： “每个大人都曾经历过童年，却不是每个大人都记得自己曾是个孩子”