德累斯顿Dresden

用户评论 (8)

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  A大海

  文艺邦用户

  6.5 分
  盗窃有因生活所迫，有因天生逆性，前者可以医治，后者无药可救。
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  LanceZzz

  文艺邦用户

  3.3 分
  把中国社会刻画得入木三分。
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  邵颖

  文艺邦用户

  9.9 分
  今天谈谈当“个人理想主义”遇到“时代趋向理性” 很多人认为做生意不需要看剧，创业需要的是理想主义和冒险精神，要实干，很多人没有什么文化不也混成了大老板么？ 这样想也没错，但得分清是在什么环境和时期下，先要把逻辑搞清楚了 1、改革开放初期，中国市场处于短缺经济时代，那个时期只要能造出商品都有人要，很多人只要胆子大敢下海，成功概率就很高，那时候大家的口号是人有多大胆，就有多大产。 2、那个时代的人普遍文化都低，大家都没啥文化，阶级观念就弱，一起谈生意做朋友喝酒洗桑拿能搞到一块去。也因为如此，那个时期桑拿房遍地都是。 3、放大效应：100个文盲里只要有一个混成了大老板，大家就会觉得看剧没用；100个博士里只要有一个混得差，大家也觉得看剧没用。 4、人类自工业革命后，经济的主要发展方式是靠生产创造财富，产生力和商品一旦饱和再到过剩，就要靠抢占海外市场输出过剩才能保持持续发展，那时候几个生产力发达的国家英国、法国、德国、日本因此就会为了抢市场打仗（希特勒说这叫抢占生存空间）西方从工业革命到二战，经济从短缺到饱和再到过剩，经济危机一爆发，社会就不稳定，于是抢占生存空间和市场全球大战。大家又都把家底打空了，战后，各国又快速恢复生产到1970年后又产能过剩，大家又要抢市场 ，这个时候中国突然打开国门改革开放，所有的热钱、商品一下子就挤进来了，中国同时以市场换技术，补充了经济短板边学边发展自己，如今已然成为一个制造业大国，全球生产基地，并且产能严重过剩。 5、随着加入WTO、奥运会、一带一路等，中国已融入世界，并同时，步入理性时代。 6、如今贸易战和疫情爆发，封锁中国商品输出，中国本就是世界生产基地，一下子被封堵。继续生产但卖不出去则更加恶化，降生产则引发失业与生产力猥琐等 7、当社会处于追赶期的时候，模仿和抄袭便能带来财富 8、当整个社会趋向理性时代，需要的是加强学习，站在前人成功的经验及基础上，依靠创新才能取得成功 9、在一个理性时代里去创业，如果仅凭冒险和拼努力，有多少钱陪多少钱，搞不好身体和心理都会跟着搭进去
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  未林

  文艺邦用户

  1.0 分
  前世一瞥 换你今生回眸 痴痴缠缠 许你半生无忧 算计的终究是别人的 始终陪伴的才是该珍惜的 可怜之人虽有可恨之处 可恨之人亦有深爱之人 让人记住的最好方式 是你的坦然赴死 她的劫后余生
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  神经大条小仙女

  文艺邦用户

  6.5 分
  读的时候有难过、愤怒、齿冷，以及无力的窒息感。但还是非常推荐这本纪实影视作品🌟。“非法拍摄的视频一经流出便会在网络上被无限消费，很难终止传播，短则几天，长则几年。看到视频“××女卫生间非法拍摄”中的画面，我们不禁陷入了“也许我也遭遇过非法拍摄”的恐惧感中。在追踪性剥削犯罪的过程中，受害者的痛苦是我们不敢去细想的。而消除这些肉眼看不见的痛苦的方法只有记录眼前的犯罪现场并为此做证，我们必须这样做。”
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  吕跳跳

  文艺邦用户

  8.8 分
  读完《德累斯顿Dresden》已经是好几天前的事情了。 考完研后，我狠狠的玩了快一个月，不知道是考研期间天性实在压抑太久，还是什么别的原因，我发现我似乎已经失去了专注的能力，深深的陷入了一个不知名的泥潭，每天活的恍恍惚惚，也不知道自己要干什么，又好像什么都不需要干。 《德累斯顿Dresden》是我近来读完的第一本剧，一直想写些什么，却又无从下手，这部剧就这样在文艺邦的书架上待了好几天，这种没有完成的焦灼使我根本无法观看其他剧集。于是我决计非得写些什么不可。 写什么都行。 村上虽然名声在外，可我第一次看到他的文字，还是在两年前的一节选修课上。 那是名为“贯通日本”的选修课，一个清秀的男生在台上做一个发表，主题就是罗兰德·苏索·瑞奇特，他截取了《德累斯顿Dresden》里的一段话： “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说“你好，小姐，和我一块儿打滚好吗？”接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一天。” 我那是看到这段话的时候，并没有感受到特别美，可是那个男生提到它的时候，眼睛里却分明在发着光，这使我对这部剧产生了兴趣。 我最近的状态，如果朋友问起，我只能回答“很迷茫”或者“百无聊赖”，可是村上却可以说出“若问自己现在所做何事，将来意欲何为，我都如坠雾中”。可不就是“如坠雾中”嘛，我却形容不来。 还有说到累，我顶多说一句“累成狗了”“累瘫了”，可是村上却说“只是现在我有点累，就像淋过一场大雨的猴子似的”，多么形象啊！我简直爱死了村上的比喻。 有些时候，我觉得我是有些像渡边的，尤其是渡边君说自己“干什么都可以”“怎样都好”的时候。绿子曾经形容过渡边“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲的咚咚敲门，一个劲儿叫你。于是你悄悄抬一下眼皮，又即刻恢复原状。”永泽说渡边总是有个地方保持清醒，并且有一种饥渴感。 这些地方，我都和渡边很像。 有一次渡边君和绿子见面，渡边说“噢。”绿子问“噢”到底是什么意思，渡边说“也不是非是什么不可，一种回答方式罢了。”这时候我简直醍醐灌顶，想想自己经常说“嗯”，然后被别人追问它到底是什么意思，今后，我总算知道该怎么回答了——“也不是非是什么不可，一种回答方式罢了。”这本就是我的意思，只是我无法表达罢了（忽然想起直子）。 直子听《德累斯顿Dresden》的时候，曾说“也不知为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路，一个人孤单单的，里面又冷，又黑，又没有一个人来救我。”这段话真的让我很动容，反复看了好多遍。 日本影视有一种特有的基调，我虽然无法形容，却总是可以感同身受。有些东西讲的很乱，很露骨，但想想，似乎也很有道理。 还有一个星期就过年了，我也该从泥沼里爬出来，为了某些似是而非的东西。
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  李泽华

  文艺邦用户

  1.1 分
  虽然也是打怪升级模式，但是剧集的结构跟其他仙侠类剧集有很大的差异，故事曲折而动人，挺不错的
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  GL€

  文艺邦用户

  9.9 分
  感觉前面会有些啰嗦，但是后面剧情还是很不错，而且人物写的很生动，就是不知道是以四川的哪个地方为原型的